电视剧《觉醒年代》为什么引发了广泛的关注？概括来讲，其用精致且时尚的影像故事，生动再现了那个热血沸腾又诗意隽永的燃情年代，雄辩地回答了在历史转折关头中国共产党为什么“能”、马克思主义为什么“行”。

控评很好识别，因为控评文字有两个很鲜明的特征，一是机械重复，毫无感情色彩和个性特征，甚至同样的评价文字被复制成多份，由不同的账号发出；二是盲目夸大，脱离了作品本身，完全不是理性与客观的评价，夸得没边没沿，是本身孱弱的作品“难以承受之重”。

小说超离了日常生活的平庸无奇，将读者放置于多维的视野中，俯视亿万年的时间与辽远无垠的空间。作品在宏大叙事的间隙中，也有细腻入微的描述，使小说具备了文学灵动与感染力，是对宏大科幻主题的有益补充。

在古代，刊刻书籍离不开刻书工。刻书工在历史上存在了上千年，是传承中华文明不可或缺的力量。但因为刻书工在当时社会地位低微，在文献上留下姓名的刻书工不多，记载他们生平事迹的文献更少，现在能看到的有关刻书工题材的诗更是少之又少，弥足珍贵。

如果说《流浪地球》是为中国电影工业打造替代进口的模式，为电影工业体系所需的各部类发展打下基础，找到更成熟的资本运作方式，那么《刺杀小说家》也应当被看做本土电影工业制作能力的一次高度整合与演练。

在后现代语境下，当下的学者早已有足够的清醒，并未将网络的影响力与学术能力、学术地位自然关联，像罗翔就很清醒地知道自己是“昙花一现”，真正能影响的人很少。但是，他们所能做的，就是划亮手里的那根火柴，让知识、理想与希望的火照亮更多人。

何谓大情怀？不是梦呓般追念过去，臆想未来，而是与时代同步，抒写“男儿何不带吴钩，收复关山五十州”的豪情；不是为个人的一点成绩而沾沾自喜，为个人的一点挫折而牢骚满腹，而是推己知人，感发“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的悲悯。

从短视频到微短剧，网络文化产业迎来了又一次创新升级。当微短剧创作者立足精品化发展路线，高标准要求自己，多方面寻求改善，不懈努力之时，微短剧才有可能在挑战中，走向新的高度，引领新的风尚。

随着社会主义文艺不断繁荣，舞台喜剧也迎来了融合发展之路，形式不断丰富，魔术、杂技、戏曲等越来越多的艺术手法被借用其中，创作题材也更加新颖，有关注现实、针砭时弊，也有挖掘传统经典故事，还有对未来的奇异幻想等，带给观众欢乐和思考。

春节档在牛年再攀新高，得益于我国电影市场化、产业化改革的长期积淀和电影市场的快速增长。喜剧类型电影近年来所受到的持续热捧，是改革开放以来中国电影市场化、产业化改革不断深入推进的产物。

如果旅游的目的地不是自然景观而是人文景观，书写者就需要具备深厚的人文素养。在旅游还是奢侈品的时代，出门远行几乎是一个梦想，所以古人有纸上游、枕上游的说法：没钱上路，不妨找点书看看，通过文字感受别人旅游的经验；如果连书也看不起，那就枕上游。

网文作品的热度往往由读者的订阅和浏览量决定，这种“去中心化”的市场机制让专家的评价意见变得可有可无；同时，面对数量与体量远远大于传统文学创作的网文作品，也常常让传统的文学批评家“望而却步”。